« Je ne l’adapterai jamais au cinéma, déclara David Cronenberg à propos de son roman Consumés , car je ne veux pas trahir mon livre. Ce serait trop auto-destructeur. »
Cette réflexion merveilleusement schizophrène de ce grand cinéaste pose avec une grande clarté la problématique de tous les adaptateurs.

Adapter, c’est trahir, donc.
Mais n’est-ce pas plutôt traduire ?
En fait, passer de l’écrit à l’écran, c’est transformer le lecteur en spectateur, le conduire à éprouver différemment – dans le temps propre au cinéma – à regarder vivre des personnages privés de leurs voix intérieures. Adapter, c’est changer de langage. Chaque œuvre adaptée devenant mère d’enfants qu’elles ne reconnaîtra pas toujours, car élevés, regardés, aimés par d’autres. Mais bien vivants.

Ces dernières années, nous avons passé beaucoup de temps avec le fantôme d’Alexandre Dumas. Mais cette présence tutélaire, loin de nous étouffer, nous a donné des ailes : il était lui-même un pirate de sa propre littérature, qui autorisa en son temps d’autres écrivains à inventer des suites de contrebande de ses grands livres. Amusé, il vit de son vivant fleurir des « fille de Monte-Cristo » et autre « résurrection de D’Artagnan » qui n’étaient rien d’autre que des adaptations – pas toujours heureuses – de ses chefs d’œuvre. Dumas n’avait pas peur de la naissance de tous ses enfants naturels, autant de variations fécondées par son imaginaire.

Nous sommes extrêmement fiers et heureux d’avoir été choisis cette année pour présider ce très brillant jury, et impatients de découvrir ensemble la sélection. Quelle joie de savoir que nous pourrons, des heures durant, échanger, découvrir, s’échauffer, pour célébrer à la fois le cinéma et la littérature, deux cœurs battants de nos vies imaginaires.

Alors, vive les adaptations ! Et vive le regard subjectif des auteurs et autrices sur les œuvres littéraires. Et vive Ciné Roman !